唱词：

实可恨马鸾国贼

当殿以上闭口不认

血口喷人他把冷本动

小昏王不问情由要杀

我我我这忠臣颈上的头

再不能头戴王的三王钮

再不能身穿蟒袍挂丝绸

再不能八宝玉带腰间扣

再不能粉底朝靴登双足

再不能东华门内走

再不能在西华门外游

再不能麒麟阁前走

再不能游玩五凤楼

再不能在金殿三叩首哇

再不能在班房把文修

再不能会同文武班房候

再不能披星带露五更头。

这出剧目应该叫《汉津口》故事讲的是：长坂坡战役之后，赵云突围，将阿斗交还刘备，刘备摔子以慰赵云。

曹操追赶赵云至当阳桥，见张飞立于桥上、惧而退之。张见曹兵退，急令拆桥并回报刘备。

刘备责张飞拆桥失计，断定曹必来追赶，速往汉津逃奔。

曹操果然从断桥判断张飞心怯，急迫追之。刘备等正在危急时，关羽领兵前来接应。

曹见此景，认为是诸葛亮计谋，急忙退兵。

关羽保护刘备等到了汉津口，诸葛亮同时来到，同去江夏商议联吴破曹。

猛想起当年事我好不伤怀，想当年我把京上，在原郡辞别了我的嫂娘。

那一日我在太行山上，遇见了刘英贼下山放抢。

他抢走我的包裹行囊，包文正生世来性情莽撞，我一路跃上山岗，我和那刘英贼打赌击掌，若不中我包拯仰面还乡。

上任来我审过无头命案，一审梅鹿会讲话，二审白狗争过风。

秦腔板胡拉发:“平腿式”身体坐下，两腿自然分开，左脚稍向前，右脚靠后，板胡放在左大腿弯曲处稍外。

(或大腿面靠里三分之一处)这种姿势优点在于全身重心下移，腰腿部负担较小，演奏时活动范围大。 演奏时做到表情仪态自然大方，不必要紧张和做作。 注意不要斜肩，或左肩高于右肩。这是我们演奏者不太经意的，但确实应该防止这类现象发生。

演奏时摇头晃脑，咬牙切齿，或各种与演奏无益的动作和行为是大忌。 一般讲拉弓开始，推弓结束。

曲中强拍或强位置的音都须使用推弓演奏，弱拍或弱位置的音一般都须拉弓演奏。当然若曲中需要特别强调的重音强音，一定使用拉弓或抖弓。

宝钏唱这顶银子莫与我，拿回家与你娘:安家园，量麦子磨白面，扯绫罗来缝衣衫，任你娘吃来任你娘穿，把你娘吃的害伤寒，有朝一日亡故了，尸首埋在大路边，叫和尚来把经念，叫石匠来把碑篆，上写你父薛平贵，下写你娘王宝钏，过路君爷念一遍，把军爷孝名天下传啊…

张志明：（内唱哭音尖板）能飞的鹞子麻了膀

（英杰带兵卒押张志明上）哎！哎！哎!

（唱二反塌板）能走的麒麟金锁来扛。

小豪杰今入了天罗地网

（转二六）说什么英雄比人强。

回头来观见英杰将

倒气得豪杰面皮黄。

用两句好言将贼诳

仁兄耐烦听端详。

我在南昌为上将

你在你**汉王

绊马坡前将弟绑

将弟绑到你帐房

你主他倒有容人量

宝帐以内劝我降

倘若还为弟投你邦

咱弟兄金炉一柱香。

（渐快） 好…

中阮采用的是定音高定弦。

也就是说中阮的每一根弦都采用不同的固定音高来定弦，而且弦与弦之间都有固定的音程关系。

一般上，中阮的定弦基本分为三种方式:

1，五，五，五度定弦:就是从四弦到一弦的空弦分别定为:G，d，a，e^1。就是四弦与三弦，三弦与二弦，二弦与一弦都是纯五度的音程关系。

李买刚，张小亮，白江波，周辅生，张兰秦，韦小兵，胡林焕，李志祥，刘彦龙、田德年。

大花脸（又称大净），多以唱功为主，扮演朝廷重臣，表演要求雄浑、凝重。

二花脸（又称二净、毛净），多以做工为主，重身段工架，多扮演勇猛豪爽、凶悍刁滑的角色，如《反长沙》的魏延。

三花脸。属喜剧角色。面部化妆多用白粉在鼻梁眼窝间勾画脸谱。表演唱腔一般较为自然灵活，不象其它行当严谨。讲究念白口齿流利，清脆响亮。

秦腔原唱：余巧云、余燕燕。

《看天下劳苦大众都解放》这首歌是由湖北歌剧院在二十世纪五十年代演出的歌剧《洪湖赤卫队》里韩英的扮演者：著名歌剧表演艺术家王玉珍首次演唱的。

秦腔看天下劳苦人民都解放原唱

原唱：王玉珍、张玉瑚

歌词：

好似钢刀割娘的心肠

指望母女能欢聚

谁知相会在牢房

韩英：我的娘莫悲伤

让儿好好看看娘 啊

今天能见我娘面

身在牢房无稠胀

韩母：如今我儿遭祸殃

为娘怎能不心伤

彭霸天黑心狼

要逼你写信…

琴筒和面板都很大，直径8－10厘米，琴杆比二胡粗，全场70－73厘米，外弦实用钢丝的，里弦用丝的，或全部使用钢丝的，品种较多。

鲁迅在西安，平贵别窑，赶驾，二进宫，八义图，荆轲刺秦，苏武牧羊，火烧赤壁，大登殿，斩单童，数罗汉，赵氏孤儿，三滴血，金沙滩，花亭相会。

一声姨母叫出口

到叫宣姜脸含羞。

只见他一表人才貌俊秀

举止端庄又风流。

难怪的我父王赞不绝口

难怪的我父王去把亲求。

叹红颜真薄命我难成佳偶

似南柯一梦醒木已成舟。

十七年苦楚我已忍受

且把往事一旦丢。

罢罢罢来休休休

整整衣冠我做