节奏划分停顿：

三万里河/东入海，五千仞岳/上摩天。

遗民/泪尽/胡尘里，南望/王师/又一年。

《秋夜将晓出篱门迎凉有感》是宋代诗人陆游的作品。

译文：

三万里长的黄河奔腾向东流入大海，五千仞高的华山耸入云霄上摩青天。

中原人民在胡人压迫下眼泪已流尽，他们盼望王师北伐盼了一年又一年

性急王蓝田/性急，尝/食/鸡子，以筯/刺之/不得，便/大怒。举/以掷地，鸡子/于地/圆转未止，仍/下地/以屐齿之，又/不得。瞋甚，复/于地/取内口中，啮破/即吐之。

译文:

王蓝田性子很急。有一次吃鸡蛋，他用筷子扎鸡蛋，没有拿到，便十分生气，把鸡蛋扔到地上。鸡蛋在地上旋转不停，他接着从席上下来用木屐踩，又没有踩到。愤怒至极，又从地上拾取放入口中，把蛋咬破了就吐掉。

1、一拍以内的常用节奏型：四分音符、二八、八十六、十六八、四个十六、小（前）附点、后附点、附点十六、小切分、三连音。

2、二拍以内的节奏型（大切分节奏及变化形式和大附点节奏及变化形式）：大切分（八切八）、八切十六、十六切十六、十六切八、大附点、附十六、后附（

1、一拍一个音。

2、一拍两个音(均等)。

3、一拍四个音(均等)。

4、前一后二节奏型。即前半拍一个音后半拍两个等值音节奏型。

5前二后一节奏型(Fronttwoandrear

one)。即前半拍两个等值音后半拍一个音节奏型。

6、切分节奏也叫做两边短中间长(节奏型)。

7、前长后短节奏型(即:前符点节奏型)

8、前短后长节奏型(即:后符点节奏型)。

9、三连音(三个等值音在一拍里完成并且均分一拍的时值)。

《晓望》 杜甫

唐代 杜甫

白帝/更声尽，阳台/曙色分。

高峰/寒上日，叠岭/宿霾云。

地坼/江帆隐，天清/木叶闻。

荆扉/对麋鹿，应共/尔为群。

翻译：

白帝城中更声响尽，山南微微显露出晨光。

太阳从寒意笼罩下的高耸山峰顶上升起，飘荡在重叠的山岭间的隔夜阴云仍未散去。

大地像要冻裂了一般，江面上连一只帆船都不见，清朗的天空下不断有秋叶飘落。

本是应当与亲朋友人相伴的，却只能守在柴门院内整日只与麋鹿作伴。

类似于西印度群岛的土风舞节奏，欢快、热烈，常见拍为2/4、4/4，速度为中速、中快速。

是电子琴常用节奏。几乎稍微差不多点的电子琴上都会有“贝圭英”这种节奏，一般都归类在拉丁节奏里，但是这种节奏几乎只在电子琴和编曲键盘等有自动伴奏的地方有。

霜月

唐·李商隐

初闻/征雁/已无蝉，百尺/楼台/水接天。

青女/素娥/俱耐冷，月中/霜里/斗婵娟。

译文：

刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了。我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。

霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争艳斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。

不知//口体之奉//不若人也。翻译为不觉得自己吃的穿的比不上别人了。划分文言文的停顿，还是惯例在主语和谓语后面，这句话没有主语，谓语是不知，后面的宾语其实也是个句子，口体之奉是主语，而不若人也是宾语，这种句子在现在汉语中也是常见的。

pico neo3不串流是可以玩节奏关键的，但是有点卡顿基本上在不串流的情况下是可以玩一些基本的节奏，光线这种游戏的其他的一些功能的话就不可以玩，操作键和工作件的话有点问题，一起使用上肯定会有一些卡顿或者是游戏流行上什么太流畅的一些情况。

《诫子书》诸葛亮

夫/君子/之行，静/以修身，俭/以养德。 非/淡泊/无以/明志，非/宁静/无以/致远。夫/学/须静也，才/须学也，非/学/无以/广才，非/志/无以/成学。滛慢/则不能/励精，险躁/则不能/治性。 年/与时/驰，意/与日/去，遂/成枯落，多/不接世。悲守/穷庐，将/复何及！

译文：

君子的行为操守，从宁静来提高自身的修养，以节俭来培养自己的品德。不恬静寡欲无法明确志向，不排除外来干扰无法达到远大目标。学习必须静心专一，而才干来自学习。所以不学习就无法增长才干，没有志向就无法使学习有所成就。

放纵懒散就无…

滁州西涧的节奏划分:独怜/幽草/涧边生，上有/黄鹂/深树鸣。春潮/带雨/晚来急，野渡/无人/舟自横。

这是一首是唐代诗人韦应物的代表作之一。诗中描写春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见。全诗借景喻物，蕴含作者内心一种不在其位，不得其用的无可奈何的忧伤之情。

碧玉/妆成/一树高

万条/垂下/绿丝绦。

不知/细叶/谁裁出

二月/春风/似剪刀。

译文

高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。